Kinoprogramm

Ethan Hunt kehrt ein letztes mal zurück. Waghalsige Stunts, handgemachte Verfolgungsjagden, Verkleidungen, doppeltes Spiel und internationale Schauplätze inklusive.

Manchmal hat der Tod wirklich ärgerliches Pech. Etwa im Jahr 1968, bei der Eröffnung des Aussichtsturm-Restaurants Skyview. Die wird von der damals jungen Iris Campbell und ihrem Verlobten besucht. Während die Band flott den klassischen Hadern Shout! zum Besten gibt und die Menge in luftiger Höhe auf dem Glasboden tanzt, hat Iris eine Vison, dass sie alle sterben müssen – und rettet rechtzeitig sich, ihren Ehemann in spe und hunderte Menschen. Jahrzehnte später wird ihre Enkelin Stefani (Kaitlyn Santa Juana) von Albträumen heimgesucht, die genau dieses Ereignis widerspiegeln. Weil sie so unter diesen Träumen leidet und ihr Studium fast schmeißen muss, kehrt sie heim in die nicht ganz funktionale Familie, um endlich ihre Großmutter kennenzulernen und dieses Rätsel zu lösen. Oma Iris hat nämlich keinen Kontakt mehr zu ihren beiden Kindern, weil sie als verrückt gilt und alle mit ihren Todesahnungen und Vorsichtsmaßnahmen terrorisiert hat. Tatsächlich schafft es Stefani, mit der im Wald hausenden Frau Kontakt aufzunehmen, und erfährt so, dass sich der Tod im Lauf der Jahrzehnte langsam alle ihm entwischten Teilnehmer der seinerzeitigen Eröffnung  vorgenommen hat, nur die halbverrückte Oma Iris ist bis jetzt entkommen. Wenn er auch sie gekriegt hat, dann ist die vielköpfige Familie dran – denn sie alle hätten, wäre Iris damals auf dem Skyview-Tower plangemäß gestorben, nie auf die Welt kommen dürfen. Also muss sich Stefani rasch was einfallen lassen, um ihre Liebsten doch noch zu retten …

Wer sind die „Thunderbolts*“ eigentlich? Da hätten wir Yelena (Florence Pugh), die Adoptivschwester von Black Widow. Red Guardian (David Harbour) und die Agentin Taskmaster. Außerdem sind da noch Bucky Barnes (Sebastian Stan) alias Winter Soldier, Ghost, die „Ant-Man and the Wasp“-Antagonistin, und John Walker (Wyatt Russell), den wir aus „The Falcon and the Winter Soldier“ kennen. Just diese Gruppe Antihelden kriegt es mit dem scheinbar übermächtigen The Void zu tun …

Die vier Außenseiter Garrett (Jason Momoa), Henry (Sebastian E. Hansen), Natalie (Emma Myers) und Dawn (Danielle Brooks) werden eines Tages durch ein geheimnisvolles Portal in die Oberwelt hineingesogen: ein bizarres, würfelförmiges Wunderland, das von Fantasie betrieben wird. Um wieder zurück nach Hause zu gelangen, müssen sie diese Welt überwinden – und sich gegen bösartige Wesen wie Piglins und Zombies zur Wehr setzen.

George Woodhouse (Michael Fassbender) arbeitet für den britischen Geheimdienst und ist ein absoluter Vollprofi. Sein Vorgesetzter erzählt ihm von einem Leak. Ein Code für eine mächtige Geheimsoftware hat ihren Weg aus der Agentur gefunden. George soll nun herausfinden, wer der Verräter ist und erhält die Namen von fünf Verdächtigen: die leitenden Agenten Freddie (Tom Burke) und James (Regé-Jean Page), deren Partnerinnen Clarissa (Marisa Abela), eine Satellitenbildspezialistin, und Zoe (Naomie Harris), die Psychiaterin der Agentur – und Georges Ehefrau Kathryn (Cate Blanchett), so wie er selbst ein hochrangiges Mitglied des Geheimdienstes. Keine einfache Situation für den stoischen Agenten. Inwieweit kann er der Liebe seines Lebens vertrauen? Einer Frau, die das Tarnen und Täuschen zu ihrem Beruf gemacht hat? Um sich ein erstes Bild von der Situation zu verschaffen, lädt George einmal alle potenziellen Maulwürfe zu sich und seiner Frau zum Essen ein …

Ben Affleck hört das dem Vernehmen nach nicht so gern, aber viele Filmfreunde sind unverbrüchlich dieser Meinung: Die Rolle des mathematisch hochbegabten, aber im Autismus-Spektrum verorteten Christian Wolff, der offiziell als Steuerberater und Wirtschaftsprüfer arbeitet, tatsächlich jedoch die Geldströme von Verbrechersyndikaten weißwäscht, war eine der besten Rollen seines Lebens, toll gespielt und eingebettet in eine mit Action und Spannung aufgeladene Story. Trotzdem hat es fast zehn Jahre gedauert, ehe Wolff & Co wieder auf die Leinwand zurückkehren durften. Und darum geht es diesmal, neun Jahre später:

Finde den Buchhalter! Agentin Medina (taff und glaubwürdigst: Cynthia Addai-Robinson), die schon vor vielen Jahren gemeinsam mit ihrem damaligen Vorgesetzten Ray King (J. K. Simmons) nach Wolff (Affleck) und seinen Auftraggebern gesucht hat, ist geschockt: King, der eigentlich lange im Ruhestand war, wurde ermordet. Auf seinem Arm ist eine Botschaft eingekratzt: „Finde den Buchhalter.“ In Kings Nachlass finden sich Fotos, Belege, Hinweise und Notizen, die auf ein ganz großes Ding hindeuten, aber keinen Sinn ergeben. Also folgt sie der Botschaft und bittet gegen jeden Amtseid den autistischen Christian um Hilfe – was zu einer sehr ungewöhnlichen und für Medina oft empörenden Zusammenarbeit führt. Offenbar war King einem Menschenhandel-Kartell auf der Spur, das für eine weltweite Mordserie verantwortlich ist. Das bringt Christian dazu, nach Jahren der Funkstille wieder Kontakt zu seinem Bruder Braxton (Jon Bernthal) aufzunehmen und ihn um Hilfe zu bitten. Und wie wir aus Teil 1 wissen: Der macht keine Gefangenen …

Nach dem plötzlichen Tod ihres Vaters, erfährt die junge Staatsanwältin Lauren Monroe, dass er ihr ein schockierendes und alles veränderndes Erbe hinterlassen hat – ein Erbe, das sie nicht ignorieren kann und das droht, ihre gesamte Familie zu zerstören. Die Vergangenheit ihres Vaters ist allgegenwärtig und Lauren auf sich alleingestellt…

Einst war Levon Cade (J. Statham) Elitesoldat für brisante Einsätze, jetzt ist er ein fleißiger Bauarbeiter. Doch als die Tochter seiner Arbeitgeber entführt wird, geht er noch einmal auf einen Feldzug, bei dem keine Gefangenen gemacht werden …

Vor langer Zeit, in einem fernen Königreich, bekamen ein gerechter König und seine gute Königin ein Kind – ein Mädchen, das wegen der verschneiten Winternacht, in der es geboren wurde, Schneewittchen genannt wurde. Sie erzogen das Kind zu Fairness, Gerechtigkeit und Mitgefühl. Doch dann starb die Königin.

Auf den ersten Blick ist Patrick Bateman ein stinknormaler, egomanischer Wall-Street-Yuppie, doch hinter der Fassade des proper gewandten Lebemannes verbirgt sich ein mörderischer Abgrund aus Hass und Sadismus. Um die Leere seines einzig von Statussymbolen erhellten Daseins auszufüllen, ist Patrick auf den Serienmord gekommen, insbesondere junge Frauen, aber auch der eine oder andere unvorsichtige Geschäftspartner zählen zu seinen Opfern. Als es ihm zunehmend schwerfällt, zwischen Phantasie und Realität zu unterscheiden, tritt die Polizei auf den Plan.

Stell dir vor, du bekommst ein Haustier und es ist – ein Pinguin! Ein Vogel, der nicht fliegen kann, der herumwatschelt wie eine Ente und auch noch einen überaus spitzen Schnabel hat. So passiert es dem eher mürrischen Lehrer Tom (Comedy-Ass Steve Coogan), der als gestandener Engländer in den 1970er-Jahren nach Buenos Aires kommt, um an einem Internat Englisch zu unterrichten. Weil dort aber gerade politische Unruhe herrscht – der Militärputsch steht bevor – führt ihn eine Reise ins benachbarte Uruguay. Dort will er eigentlich nur einer jungen Frau Avancen machen, was ihn dazu bringt, einen Pinguin zu retten. Und zwar einen, der durch die ölverschmutzte Küste zu verenden droht. Das Tier überlebt – und will seinen neuen Ziehvater nicht mehr aus den Augen lassen. Weil der Vogel nicht mehr von seiner Seite weichen will, beschließt Tom, ihn durch den Zoll zurück nach Argentinien zu schleusen, wo er schließlich auf dessen Balkon im Internat sein Dasein fristet. Immer mehr wird der Pinguin zu Toms treuem Begleiter, zu einem Kumpel, der ihm auch Vertrauensperson ist …

Die einst bekannte Schauspielerin Nikki Grace wird für ein Filmprojekt engagiert, von dem sie und ihr Co-Star kurz vor Drehbeginn erfahren, dass es ein Remake ist und die erste Version nie beendet wurde, da die beiden früheren Hauptdarsteller unter ungeklärten Umständen zu Tode gekommen sind. Nikki lässt sich trotzdem darauf ein. Doch als sie in ihre neue Rolle schlüpft und eine Affäre mit ihrem Kollegen beginnt, scheint sie zunehmend den Bezug zur Realität zu verlieren. Die Grenze zwischen Gegenwart und Vergangenheit, fiktiven und tatsächlichen Personen und Orten, ist nicht mehr auszumachen.