Beschreibung
Zehn Jahre ist es her, dass Nicolas Winding Refn mit „The Neon Demon” zuletzt einen Kinofilm präsentiert hat. Dazwischen lagen die Serien „Too Old to Die Young” und „Copenhagen Cowboy” sowie ein Herzstillstand, der ihn beinahe das Leben gekostet hätte. Nach eigener Aussage hat genau das den Dänen zurück auf die große Leinwand getrieben. Ist der Däne weicher geworden? Oder fressen sich seine Figuren, wie im Neon Demon, quasi noch immer gegenseitig auf?
Schauplatz von ”Her Privatj Hell” ist eine retrofuturistische Hochhausstadt, über der ein tödlicher Nebel liegt. Dort lebt die Schauspielerin Elle (Sophie Thatcher) mit ihrer Stiefmutter Dominique (Havana Rose Liu), die kaum älter ist als sie selbst. Ihr Vater (Dougray Scott) ist kaum je zu Hause und hat eine eigenwillige Idee, wie sich die beiden Frauen näherkommen sollen: Sie sollen gemeinsam für einen billigen Sci-Fi-Streifen vor der Kamera stehen. Parallel dazu sucht der Soldat K. (Charles Melton) in den düsteren Nebelschwaden, die an einen Noir erinnern, nach seiner Tochter. Über allem wütet der Leatherman, ein Killer im Lederanzug, beziehungsweise der Geist eines trauernden Vaters auf der Suche nach seiner verschwundenen Tochter. Er reißt seine Opfer in Stücke, und hinter seiner Erscheinung lässt sich bald etwas Diabolisches vermuten. Zumindest der Symbolismus trägt in diesem Film sein Herz auf der Zunge.
Trailer
Rezension: Unsere Kritik zum Film
Eine stringente Handlung sucht man vergeblich, Refn reiht lieber Stimmungen aneinander. Vieles davon kennt man aus seinen früheren Filmen: Thatcher schwebt als entrückte Schönheit durchs Bild, Melton schweigt sich als lederbejackter Einzelgänger durch die Gewaltexzesse, irgendwo zwischen italienischem Horror der 70er und Samuraifilm. Die Figuren bleiben Schablonen, die Dialoge klingen wie Kalendersprüche mit Tiefgang-Anspruch. Selbst einfache Gespräche ziehen sich wie Kaugummi. Sogar optisch, wo Refn sonst kaum zu schlagen ist, wirkt vieles diesmal halbherzig ausgeleuchtet. Mehr Streamingformat als Kinoereignis. Am ehesten hält Pino Donaggio den Film zusammen. Der langjährige Komponist von Brian De Palma legt einen schwelgerischen, Opern-Score über die 109 Minuten. Wer Refn mag, wird sich vielleicht in dieser Welt verlieren wollen. Allen anderen bleibt das Gefühl, das alles schon einmal intensiver erlebt zu haben. Ein Regisseur, dessen durchaus vorhandenes Genie sich wohl selber aufgefressen hat.
